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《沁园春》这个词牌早在初唐时期已有其调，属古调，直到北宋苏东坡时始为新声，成为正式的词牌。《万氏词律》曾言“《沁园春》是古调，作者极盛，其名最显”！意思是，《沁园春》名声显赫，以此填词的词人极多。
诚如其然，自苏东坡作始词以来，两宋明清乃至近代以《沁园春》填词者不知凡几，名篇佳作叠出。又因其调多四字短语排列，节奏紧凑，极为适合发挥不同的语言风格，抒情言志皆宜，故而深受历代词人青睐。
仅辛弃疾的词集中就有十三首《沁园春》，南宋词人刘过也有十六首之多，甚至南宋末年词人陈人杰一生不屑其他词牌，独宠《沁园春》，词集中赫然排列整齐的31首《沁园春》。还有最有名的近代伟人所作的两首《沁园春·雪》和《沁园春·长沙》，将此调推上了高峰。
今天狗子再向大家介绍一首独特的《沁园春》，此词乃清代文人郑燮（郑板桥）所作，堪称史上最“恨”的《沁园春》了。且来欣赏郑板桥的这首《沁园春·恨》：
沁园春·恨
清·郑燮
花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。把夭桃斫断，煞他风景。鹦哥煮熟，佐我杯羹。焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。
单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。
郑板桥多才多艺，人称诗书画三绝，他为人疏放不羁，不拘于世俗礼法，性情在当时算是古怪。可惜在清代才子多被埋没，郑板桥也不例外，青年到中年都屡试不中流落扬州卖画为生。乾隆年间才考中进士授县官，后来在官场又为人耿直，因为民请命而得罪上官被罢黜，再次回到扬州卖画营生。而这首《沁园春》便是中年屡试不中之下所作，通篇都是愤世嫉俗的悲恨之语。
开篇就对文人所喜爱的风月事物加以否定：“花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵”，此人表明不为花伤情不为月徘徊不以酒消愁。紧接着更是将士人最看重的书、画、琴、砚、文章、名声等等尽皆毁掉，统统不要。勾勒出词人激愤决绝的神态，所有美好的事物都成了发泄的对象，心中之恨不下于毁物之痛。一句“荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情”，以世家子乞食，表明对封建礼法的蔑视。
下阕着重描绘词人形态寒酸、生活简陋、凄凉孤苦，通过自己的贫困潦倒抒发对世道不公、社会黑暗的愤恨。“难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声”句更是诘问上天，世间已不公至此，还不许我长吁短叹吗！问罢，却又对天公无可奈何，只能癫狂之下“细写凄清”！
郑板桥生活的清代，统治者尊满抑汉，而且科举以八股文限制学子思想，同时通过文字狱的激烈手段打压文人。郑板桥的好友杭世骏因上书“泯除满汉之见”而被罢官；其同窗陆骖因文字狱被杀害，而他自己也因文章过激屡试不第。在这种境遇下方才写下了这首癫狂至极的《沁园春》。
整首词看似癫狂无比，疏放不羁，实则是愤恨无比，深藏词人对现实社会的批判和批判后的无奈！据说郑板桥的好友读至“看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯”竟不禁当场哀号，涕泪满面，可见当时社会，人人皆有此恨，唯板桥道出而已。
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