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什么样的定窑瓷器有购买价值?
1,窑址的地层资料.在窑址调查和发掘时， 往往可以在没有凌乱的窑业遗物堆积中或某 —地层中发现有真实纪年的瓷片、窑具或已经明确了纪年的产品残片，这时我们就要认真地 清理，全面地采集标本，做好记录和资料整理 工作，所获得的新资料，就可以帮助我们认识 —个时代的产品面貌。1982年景德镇红光瓷 厂房挖地基时，在明代青花窑业堆积中出 土了一件“弘治十四年制用”底款的青花碗残 片，与此碗共存的青花瓷残片，产品形制、青花 料色与画风等又与此碗一致，趟它们是同一 时代的产品。这就使我们获得了更多的明确了 烧造年代的青花瓷，并可帮助我们认识弘治民 间青花瓷的基本特征。
2,不同时代，不同窑口烧制的瓷器，由于胎釉成分和烧造条件不同，烧成的器物质地、釉色各不相同，成为我们瓷器鉴定的重要依据之一。鉴别胎质主要是观察底足，无论任何时代器物，在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处，大多可以看出胎质特色。观察釉质则一般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几方面特征。例如，福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器，因胎料含铁成分较多，故胎色呈紫黑，胎质坚致。而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器，有的器型、釉色虽与建窑相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黄或黑中泛青等色，胎质粗松，这样，就可以帮助我们把窑口区分开来。即使同一个时代，同一品种，只要我们仔细观察，也会发现胎釉有不同之处，例如，明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器，釉色白腻，釉面肥润，隐现桔皮状的凹凸感，仔细观察，釉中可见有大小不等的釉泡;而明代末年生产的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而语。
3,若是釉面产生出“银星”、“汗星”斑点，或者是“银色”釉膜，那是极老的古瓷。这件瓷器的“银膜”形成了“块斑”。注意，银膜、银星、汗星是长在釉面上的，是洗不掉的。
4,古瓷是矛盾，矛盾是运动的，所以，构成古瓷的材质是运动的;运动是在一定的时空中进行，所以，材质在古瓷的时空中进行运动。物质在一定时空中运行多长时间，是由该物质的质变化度来确定，所以，古瓷材质在其时空中运行多长时间，是由材质的质变化度来确定，也就是由材质老化度来确定古瓷的年代。
5,首先要对历代器造型有一个基本概念，掌握器形发展的趋势，中春秋战国的原始青瓷，造型多仿青铜器，古朴刚劲;三国两晋南北朝瓷器，由粗矮向瘦高发展;唐代瓷器则浑圆饱满，显出雍容贵的气质;宋代器修长轻盈，给人以生机勃勃之感;元代器造型一反宋代风格，器高大，显得厚重粗犷;明代又一反元代特点，器造型秀丽古拙，给人以清新优美之感;清代则器形繁多，制作精巧。
6,将瓷器放入一盆清水，少则几分钟，多则一夜，如果瓷器胎釉中释放大小气泡，则千万个小气泡布满器身，这是千年以上古瓷无疑!有的还有淡淡的棉絮飘逸。(凡近现代瓷器均无此现象)这是因为古瓷经千年岁月胎釉已经老化生成许多空隙，这些空隙是当年柴窑逐渐加温形成的细微裂隙，裂隙中充满了空气;也是古瓷胎釉疏松，时间长了形成裂隙;亦有大量死亡气泡内空，岁月更替充满了空气。
7,古玩行里有很多潜规则，比如有些老板特别爱打枪别人买的东西，只要不是从自己手里买的古玩就说这些古玩是假的。明明是件真品，而老板却不说实话。为了维护自己的生意和价格体系，某些古玩老板很少承认藏友手中的古玩是正品。这是人性使然，也有难言之隐。
