《砂之器》是一部由河毛俊作执导，东山纪之 / 中岛健人 / 柄本明主演的一部剧情 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《砂之器》精选点评：
●居然在这里get到了土屋太凤的颜值。。。别演傻白甜，演这种多好。中岛健人在这里的演技真的。。。
●演员演技太差 （有些杰尼斯真的别出来演戏了，越演越脱粉了…）节奏OK 故事性 emmm 感觉导演其实功力okay的 编剧和演员的锅
●三星，一星半全是给野村周平的，继小柳友之后第二好看的日本男星了，故事比较一般
●逻辑上不严谨，咋这么多碰巧的事
●这个案件真是掺杂了各种要素，破案手法也是各种巧合，不过剧本的逻辑感还是很强，一环接一环的揭开案件过程，保持了剧情推进的节奏感。剧中印象最深刻的一段——东山叔：“你相信宿命吗？”，周平：“遇见你可能就是我的宿命吧。”编剧是闹哪样？？？（ps：中岛老师，你的演技真的需要提升了，哭戏真的好尬！）
●you know what，姘头不作死，把衣服剪碎跑电车上高调地撒出去，或者发现被跟踪后赶紧买机票跑加拿大去而不是自杀，或者自杀之前不故意留那么一封撕碎的信，这弱智男的最后就不会被抓！you know what，看到二儿子被人欺负你老爹就不该杀人！多大点的事？你们家大儿子确实是杀人犯嘛！但是，就算家人是杀人犯，你们日本人也没有必要那么去欺负人家！你看，活该被杀了吧！还有三木，我也知道你好心，何必那么纠结让人家父子团聚嘛，不见就不见嘛，是泰国的料理不好吃还是泰国的海滩不够漂亮你就这么急着想被杀？you know what，不是你名叫钢琴家你就可以死了儿子不上报而偷偷埋起来再偷偷领养一个的！你看，这本不该发生的一切导致了这个莫名其妙的结果！可能唯一正常的，就是那个杀了四个幼女的小杀人犯了
●「青春版」的砂器越来越没有文本与早期作品中的凝重感，配角卡司非常强大，而关于中岛健人造型与表演「粉面感」毁剧基本上是共识。
●把撒碎片女士的片段跟案子联系,太牵强了吧。中岛健人的SEX演技太尴尬了。还能上三星全因大王子。
●按理说真的最多五分。演技都不在线上就不说了，警察也是拿着剧本在查案吧，一猜一个准，共犯简直是怕警察查不到的节奏，留下一堆铁证，真怀疑她是谁的共犯。铁证在大海捞针的情况下被警察一找就找到了，从头到尾都在巧合，重要线索都是从天而降，挖菜园子也是故意留个十几年前的十字架帮警察定位… 简直要气死我。唯一优点就是最后的陈情拍的感人，还顺带给主犯洗白，结尾也停在恰到好处的地方，宿命这个主题才是加星的根本吧。还是原著比较好。日系社会流推理的根源这么多年来还是松本清张这路数，和祈祷落幕时一起看，简直像看了同款电影。
●中岛健人的演技真的太出戏了，风吹雪那段get到了土屋的颜
《砂之器》影评(一)：感性不太适合看
什么是宿命？什么又是命运？如果世人眼光更友善，也许父亲不会也犯下杀人罪行，也许秀夫也不会为了掩瞒身世而下杀机以致最爱的人和孩子死去，世人的眼光啊，永远才是最大的杀机，秀夫为了再看见回忆中父母亲的满足的笑，也为了达成自己的梦想，那么多年的拼搏，可能错就错在他顶替身份，拼尽全力的努力，却不能错在任何一个环节，最后为了所谓的幸福满足而狠下杀机，炳本明真的超赞，演技太赞，至于高岛政伸的角色，暗示，人不能一味的善良，善良的离谱之后就是不切现实的老好人？松本清张的作品，永远这么压抑，眼泪荒荒，还要一本正经地去研讨人性，去接受作品最后不得不接受的结局
《砂之器》影评(二)：2019版的《砂之器》绝不是最后一期！
看日剧多年，松本清张的《砂之器》被改编成多个版本，有评论说1974年的版本最好，当然，我没有看过，所以不予置评。有机会拿来看看。就本剧来说，虽然没看过原著，但这剧绝称不上是经典之作，因此，个人觉得，以后还是会有再次翻拍的版本出现。
一句话梗概：和贺英良为了隐瞒自己的身世杀了救命恩人三木谦一 。
起： 故事从一宗命案开始，身份不明的男性尸体被发现，因为案件恶劣，警方急需破案。
承：身份不明，目击证词太少，但警察吉村仍然从一句证词之中找到了受害人--三木谦一。一个老实巴交的善良男人，没有仇人，没有欠债、没有家人。调查陷入困境。
一个作家的文章，发现了扔掉证物的少女--酒吧侍应生。
转：音乐家和贺英良进入警方视野，在调查二人的关系中，吉村二人发现了20年前一名失踪的孩子-- 本浦秀夫的身世。秀夫的哥哥和父亲相继杀了人，作为罪犯的家属，秀夫从小受到了不公正的待遇。机缘巧合，秀夫成为了和贺英良，成功逆袭成就全新的人生。三木谦一是唯一知道秀夫身世的人。
侍应生惠理子自杀，和贺英良也迎来了自己人生中重要的音乐会。
合：（结果）和贺英良本人已经死亡，秀夫的身世之谜被揭开，他想要摆脱的过去永远也摆脱不了。
日本人似乎对于那些有着身世之谜的人们情有独钟，这样的故事在日本悬疑作家之中数不胜数，我想，单纯从一个电影来说，故事是个完整的故事，除了有些线索给的过于直白之外。
期待下一次的改编~~
《砂之器》影评(三)：砂之器：回环复沓的宿命奏鸣曲
2019版的《砂之器》，给人的感觉像《刑事7人》东山纪之独角戏的SP扩大化，作为富士台开局60周年的大作，开播没几天，豆瓣评分就跌到7分以下，显然是步了朝日台《疑惑》的后尘。
大卡司，大制作，但节奏编排，冲突处理，均有所欠缺。全剧近两个半钟，没拉进度条看完，节奏比较慢，但一步一步回溯过往的剧情，把观众抓住，从头到尾，看完本剧。一开始，就把真凶点出来，然后再慢慢揭开真相，无外乎“和贺英良”的童年悲剧，欲掩盖身世，一错再错。中间穿插的感情悲剧，是泪点，也是全片的闪光点。
本剧后半部分，节奏过于仓促，作案动机的背景渲染显得薄弱，整部剧的结构头重脚轻，“和贺英良”宿命般的不幸被稀释了。这种宿命感正是驱动全剧发展的原动力。这部剧的悬念不在于谁是凶手，而是凶手的动机，动机的焦点正是童年经历。要将一个故事讲清楚，需要时间，因此时间比重的安排显得尤为重要。
媒体的错？社会的错？哥哥是连环杀人案的真凶，父亲也因儿子受欺凌而杀人，这一家子，真的有杀人的宿命！这样的套路，在后来的推理剧中，被不断复制。因此，现如今看来，少了些新鲜感。但是，作为这一套路的开山鼻祖，正是《砂之器》的价值所在。翻拍重拍，要么忠于原著，要么推陈出新。
创新是有代价的，能否高于经典，将成一大问题。如果忠于原著，也不能固守旧有叙事模式。举个例子，电影的叙事节奏越来越快，突然慢下来，观众答不答应，就值得编导考虑了。因此改编名著，难免陷入两难境地。这些难点的突破，正是观众内心满满的期许。
松本清张的小说被用作大台开局周年巨献，已经屡见不鲜。《砂之器》的卡司用料之足，自不待言，连露了几次脸的“和贺英良”经纪人，都派上了黑木瞳。看的时候，还在琢磨，这位经纪人是不是后面还有更重的戏份。其实，黑木瞳只是串个场。
中岛健人和土屋太凤的颜值很高，配对得上，演技也在线。土屋太凤有点段文凝的感觉，看着很舒服。“和贺英良”在女友堕楼自杀后，极度悲痛，处于失控边缘，引而不发，极富张力。土屋太凤饰演的女招待，在火车上，为爱人撕毁带血的衬衣，确实美得可以写进诗里。感情戏的这一部分，能嗅到东野圭吾的味道。
这一版本的《砂之器》，运用了交响乐里回环复沓的结构，不断闪回，不断重现往事。在剧末，通过东山纪之的大段独白，将真相和盘托出，像在看话剧，很考验演员的台词功力。本剧的背景音乐，交响乐元素贯穿全剧，恢弘震撼。交响乐体现了“和贺英良”的天分所在，是他特有的身份标记、也是不幸宿命的表达载体。看这部剧，推荐配个好耳机，效果会更好。
