《地下世界》是一部由约瑟夫·冯·斯登堡执导，乔治·班克罗夫特 / 艾弗琳·布伦特 / 克里夫·布洛克主演的一部犯罪 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《地下世界》观后感(一)：黑帮电影的先河——第一届奥斯卡最佳原创故事《地下世界》
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黑帮片是类型片的一种，提到黑帮片，大家会很自然地想到《教父》、《纽约黑帮》、《英雄本色》等电影，与警匪片有些类似，同样是犯罪题材，但与警匪片不同的是，黑帮片侧重的往往是帮派本身的势力斗争和派系兼并。随着《教父》系列在奥斯卡大放异彩，黑帮片也一度迎来全盛时代，在港片中，黑帮片更是一种重要的类型，《黑社会》、《门徒》、《跛豪》等影片都堪称佳作。
其实早在1927年，导演约瑟夫·冯·斯登堡就曾拍摄了一部黑帮题材的电影，电影史依据1922年的凶杀案真实改编的。这是影史上第一次以盗匪当主角，可以看做是开辟了黑帮电影的先河，并且深刻影响了40年代黑色电影的来临。
电影主要讲述了一个黑帮匪徒Weed在抢劫银行过程中被一个酗酒的流浪汉Rolls目睹，为了防止泄密Weed把Rolls抓回去并引诱他入伙。而Rolls在与Weed相处的过程中竟然爱上了Weed的女朋友Feathers。
之后，因为与其他帮派的摩擦，Weed杀死了对手冰杯警方通缉，也开始怀疑Rolls与Feathers的关系。面对爱人和兄弟的背叛，还有警察的围追堵截，Weed逐渐陷入了疯狂……
电影带有很强的德国表现主义色彩，虽然其情节现在看起来有些俗套，但是作为黑帮片范本，从兄弟情、三角恋到最后达成理解、慷慨赴死的模式到现在依然被一遍一遍地模仿着。而剧情中经典的“被困公寓与警察枪战”场面，同样在以后的同类型电影中反复上演。
影片由于本身的开创意义得以在影史留名，电影的导演约瑟夫·冯·斯登堡，执导的电影曾多次提名奥斯卡，而且他对中国有特殊的情感，曾执导《上海快车》、《上海风光》、《澳门》等影片，其中《上海快车》曾获得第五届奥斯卡最佳摄影，而约瑟夫·冯·斯登堡也获得了最佳导演的提名。
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《地下世界》观后感(二)：一边是友情,一边是爱情
友情和爱情究竟哪个更重要？我想每个男人被问到这个问题的时候，都会告诉你，＂当然友情更重要！＂但在真正要付诸行动的时候呢？男人往往是＂重色轻友＂的．
Royce这样的男人应该很受同性的喜欢，因为男人潜意识里都希望我们的同性朋友是＂够哥们，讲义气＂的，虽然我们自己往往不会像电影中的Royce这么做。当然他也应该更招女人爱，因为他有着迷人的风度（在这种风度里又带着某种优雅，神秘的贵族气息），对女性来说，这就是所谓＂不可抗拒的吸引力＂．
所以我们的女主角＂羽毛＂，很自然的就爱上了Royce了，（女主角的扮演者Evelyn Brent绝对是我在默片中见到的最美丽的女人了之一了｛另一个是Louise Brooks｝）．而厌恶原先那个＂粗俗＂的男朋友Weed了，可能对＂羽毛＂来说，Weed只是一个＂有钱的，可以依靠的男人＂罢了．写了以上这段话，并不是说我想表达某种＂性别歧视＂观点，我只是想说，男人和女人看待世界的方式各有不同，女人认为，可以依靠，长得帅气绝对是男性的重大优点，而粗俗，邋里邋遢绝对是男性不可饶恕的缺点．（就像一开始，Royce看不起邋里邋遢，干着＂下贱＂工作（粗俗，不可依靠）的Royce．但是男性往往认为，同性朋友只要＂够义气＂也就够了，所以Royce和Weed才会成为好朋友，好＂战友＂．（当然，如果他们之间涉及女人的话，问题就没这么简单了，所谓＂朋友之妻不可欺＂，就像Royce和Weed，面对之后出现的这个＂女人问题＂，各自站在各自不同的立场，各自不同的表现那样）．
但导演在这之后的情节设置真的颇为有趣，Royce差点为了＂羽毛＂，放弃朋友，和她远走高飞，羽毛＂之后却决定＂帮＂着Royce营救Weed．导演在此想要表达的是，男性和女性在互相交流的过程中，潜移默化的改变着对方，就像我们东方人所说的＂阴阳调和＂．
影片的结局是颇为让人意外，同时也是非常精彩的，Weed最终成全了Royce和＂羽毛＂这一对恋人，自己决绝的＂慷慨赴死＂，这家伙确实是条＂有情有义＂的汉子，虽然在绝大多数旁人的眼里，他可能只是一个普通的＂江洋大盗＂而已．
《地下世界》观后感(三)：FIFF18丨DAY6《地下世界》：你看不见的那团黑暗
第18届法罗岛电影节第6个放映日为大家带来《地下世界》，下面请看前线深陷黑暗世界的人们不便明说的评价了！
果树：
光影的运用可圈可点。然而全片仍旧给人缺乏成片根基之感。
风临：
从世界上第一部黑帮片起，就在上演着机智的新入伙小弟爱上憨憨的老大情人的戏码了，戏剧感拉满。最后的困兽之斗蛮精彩的，字幕的出现时间非常少，可以看到导演极强的影像把握能力，天赋显现。男主角长得宛如九十多年前的凯文·史派西。
Morning：
对于今天很有意义的是，女性角色的撰写，它是有用有效的，全程全情的参与到整个故事里，不是故事的陪衬，而且它还必须是女性，这是这类电影越拍越没有的一类角色。借此影片建立了一个很典型的三角人物关系，极其扎实，虽然没有对白的贡献，但证明匪帮真的不需要长篇大论，没必要越拍越装逼。
子夜无人：
和《热情如火》里的背景信息对上了，禁酒令、匪帮、兄弟义气和男女情意……比之后来的黑色电影多了一重戏谑的喜剧色彩。 我略知她一二：
马观花的黑社会奇观，后世多种电影元素的开山鼻祖，作为黑色电影的历史意义大于影像意义，虽然跑马灯式的游走虽然让人无法沉浸，但是不可否认斯登堡带来的令人深刻的电影魅力，他既可以在《地下世界》扎实的黑色剧情里玩弄黑帮老大背后的光影，也可以在《羞辱》中集万千宠爱于一身的塑造魅力无边的女性角色。就是这个黑帮老大太憋屈、太正义，不禁让人感慨原来黑帮反派的脆弱魅力在那个古早的年代就颇现端倪了。
苍山古井空对月：
帮犯罪片的先驱，形式风格上前承表现主义后启黑色电影，强调光影的运用——墙上的栅栏影子和人影。故事单薄了些，黑帮的冲突只落在意气用事，而非利益冲突，所以故事还是比较情节剧。CC版的应该不是完整版，前后有些断裂。事件更多作为推动人物关系的因素，所以影片的人物塑料还算不错，咖啡厅一场戏拍得不错，交代了冲突双方的人物性格以及冲突诱因。
#FIFF18#第6日场刊将于稍后公布，请大家拭目以待了。
