2007.8.12 星期日
博尔盖塞美术馆（BorgheseGallery）是罗马馆藏最丰富的美术馆之一，它以拥有贝尔尼尼（Gian Lorenzo Bernini1598-1680年）、卡诺瓦（Antonio Canova 1757-1822年）等杰出雕刻家，拉斐尔（Raphael1483-1520年）、提香（Titian 1488-1576年）、卡拉瓦乔（Caravaggio1571-1610年）等著名画家的作品而闻名。美术馆坐落在绿树成荫而且异常安静的博尔盖塞别墅公园（Villa Borghesegardens）内。
由于事先了解到要参观这个美术馆必须提前预约，所以在一个月之前就打电话预订了参观日期和时间，否则的话到这来真有可能会无功而返。
我们预订的参观时间是上午9:00-11:00，按规定需要提前30分钟到售票处凭预约号买票。每场的参观时间只有2个小时，参观时不能带过多的东西（只允许带钱包、腰包之类的小东西），大包必须寄存，参观时不能拍照，到点就清场轰人，和电影院一样。
清晨吃完早饭因担心去迟了不让进或路上堵车，就早早地出门了，结果一路上是出奇地顺，坐上公交车十来分钟就到了博尔盖塞别墅公园的大门，8点刚过，看看时间还有富余就围着美术馆前后左右转了好几圈。
9点不到我们就迫不及待地排在了入口处，正点放行后看到展室内的墙上挂满大大小小价值连城的名画，房间中央还立着两、三尊形态各异、栩栩如生的雕塑，让我又震撼又兴奋。以前从没看到过名画排列得如此密集的画展，在北京的中国美术馆看展览时都是隔着老远才挂着一幅，而且前面还用绳子拦着，不能靠太近；在这里可以几乎是零距离的欣赏。因为博物馆内严禁拍照，确切地说连相机都不允许带进去，所以后面的照片都是从网上下载下来的。
《阿波罗和达芙妮》（Apollo andDaphne）是贝尔尼尼在1622-1625年（24岁）创作的四座极为生动的大理石组雕中的一个。
雕塑内容取自希腊神话故事。一天，阿波罗看到爱神厄洛斯（Eros，罗马神话叫丘比特Cupid）正在拿着弓箭玩，就非常不屑地说：“这哪是你们小孩玩的？”小爱神不服气地顶嘴道：“别自以为了不起，有让你后悔的时候。”说完随手从箭袋中取出两支箭，一支是尖头金箭，它会使人深深坠入爱河，另一支是钝头铅箭，则使人对异性不为所动。厄洛斯带着满心怨气将金箭射向阿波罗，把那支钝箭射向河神帕纽斯（Peneus）那美如天仙的女儿达芙妮。这样阿波罗就对水泽仙女达芙妮产生了疯狂的爱慕，而达芙妮却对阿波罗有一种莫名其妙的厌恶。无论阿波罗怎么努力都丝毫不能打动达芙妮的芳心，一见到他就跑；同时她也回绝了任何来提亲的媒人。终于有一天阿波罗忍不住想去向达芙妮诉说衷肠，达芙妮见状赶忙跑开，阿波罗急匆匆地在后面狂追，就在阿波罗快要追上的瞬间，达芙妮向他父亲祈求改变她的外貌，河神立刻用神力把她变成了一颗月桂树。阿波罗看到后懊悔万分，却又无可奈何，最后还是紧紧抱着月桂树以表达对她的爱，并答应将用月桂树枝编成王冠送给伟大的凯撒大帝和所有的胜利者，还要让月桂树四季常青、永不凋零。
雕像表现的是阿波罗的左手触到达芙妮肚子上的那一霎那，达芙妮侧着头，目光惊恐和绝望，大张着的祈求嘴巴，飘动的秀发和两只向上伸出的手变成了树叶，被阿波罗触摸到的左边身体已被月桂树皮包了起来，左脚也变成树根扎入土中。阿波罗的右手向斜下方伸展，使整个雕塑有一种向前奔跑的动感。在雕像中，两个人物的血管、经脉、骨骼结构、肌肉都看得一清二楚，做跟照片似的，也不知是怎么刻的，要不怎么是大师的惊世之作呢。
《普鲁托和普洛塞尔皮娜》（Pluto andProserpina，有的地方把这尊雕像叫《普洛塞尔皮娜的劫难》 The Rape ofProserpina）是年仅23岁的贝尔尼尼在1621-1622年创作的，是四座极为生动的大理石组雕中的第一个。
雕塑内容取自罗马神话故事。天神朱庇特（Jupiter，希腊神话叫宙斯Zeus）的两个弟弟，一个是冥神普鲁托（Pluto），另一个是海神尼普顿（Neptune 希腊神话叫波塞冬Posidon），两人都听命于朱庇特。普鲁托整天在冥界生活感到有些寂寞孤单，就想到人间讨个老婆，他看上了谷物女神色列斯（Ceres）的女儿，明媒正娶人家肯定不答应，那只能强掠。有一天他趁姑娘家在采花时突然把她掠到冥界中，并改名为普洛塞尔皮娜。姑娘的母亲色列斯为了寻找女儿把大地上的粮食都烧光了，人们辛劳一年颗粒无收，无奈之下只得来祈求天神朱庇特。迫于朱庇特的压力，冥神普鲁托最终答应让他的妻子每年有一半时间陪母亲，一半时间在冥界陪他。当几近疯狂的色列斯见到女儿后，顿时怒气全消，大地立马长出了谷物、鲜花和果树，人们也能安居乐业了。以后每年当色列斯见到女儿时就心花怒放，大地也万物生长茂盛，而另外一半时间则忧伤悲痛，大地就变得一片凋零；从此大地有了季节之分。
这是一尊两个人缠绕、扭打在一起的雕塑，从三个不同方向观察它会有三种不同的解释。从左边看普鲁托有力地抓住并托起普洛塞尔皮娜，而姑娘正在试图挣脱他的束缚；从前面看整个雕塑似乎是普鲁托正在炫耀他所获得的战利品，并把带她进入冥界；从右边看普洛塞尔皮娜脸上有她在向上天祈求时流下的眼泪，风吹起了她的头发，脚下那条守护地狱之门的三头犬（Cerberus）正在咆哮。
帕尔尼尼惟妙惟肖地把掠夺的瞬间凝固在了这个雕塑上，从后面看普鲁托全身上下结实的肌肉和举起“猎物”时肌肉的变化都被刻画得淋漓尽致；雕像右边因为用力和兴奋普鲁托右手的四个手指深深地陷进了被掠走女人的大腿里，看上去有很强的质感和力感；而女主角微微张开的嘴唇仿佛是正在尖叫或寻求帮助。帕尔尼尼不仅从他们的眼神和神态上表现出了两人的极大差别，而且从肢体动作上似乎也能“听到”他和她要发出的呐喊声和哀求声。
《大卫》（David）是贝尔尼尼在25岁时，即1623-1624年的作品，虽然它远没有米开朗基罗的《大卫》那么出名，但它仍算的上是件杰出的雕塑。
作品取材于圣经《旧约全书》中大卫王的故事，在圣经中他被描绘为骁勇善战的勇士、音乐家（会弹竖琴）和诗人。当时以色列人正在与腓力斯人（Philistines）作战，在对方阵营中有一个虎背熊腰、力大无穷的巨人哥利亚（Goliath）天天来骂阵，但以色列人无人敢应战。这天耶西（Jesse）最小的儿子大卫带着食物来看望在军中服役的两个哥哥，见到这种情形主动要求应战，以色列国王扫罗（Saul）看大卫和巨人个头、身材相差悬殊不同意，他的哥哥也觉得大卫这是以卵击石、自不量力，但大卫说他牧羊时杀死过熊和狮子，这个哥利亚比它们要小多了，扫罗看到大卫坚持也就同意了。哥利亚见到出战的是个连铠甲都没穿的俊美少年，根本不把他放在眼里，挥舞着大刀气势汹汹地奔了过来。只见大卫拿起弹弓，将鹅卵石压在弦上，瞄准哥利亚的额头，等到他走近时猛地松开右手，石头击穿了哥利亚的脑门，大巨人轰然倒地，大卫赶紧跑过去用哥利亚的大刀割下他的头颅，腓力斯人见状立刻溃不成军，以色列人乘胜追击，收复了大片土地。后来大卫接替扫罗成为了以色列第二任国王。
《大卫》是一尊与真人大小相一致的雕塑。从大卫的面目表情上看他显得年轻而又紧张，它也暗示了作者自己面对坚硬的大理石进行工作时的紧张心里。大卫扭动着身躯，将右手后移到最远，这样既是为了表现出大卫将用尽全身气力投掷石块，又是为了保持整个雕塑在动感中的平衡。
《被时间揭去的真理》（Truth Unveiled byTime）是贝尔尼尼在1645年开始创作的，到1652年完成了作品的绝大部分。当时贝尔尼尼因圣彼得大教堂（St. Peter’sBasilica）西边两个塔楼的结构问题而饱受争议，也遭到了对手严厉的抨击，再加上他的资助人教皇乌尔班八世（Pope UrbanVIII）去世，使得他的整个事业处于低谷；他为自己创作了这尊雕像，同时也是为了反驳那些诽谤者。在他的遗嘱里明确指出将这尊雕像传给他的长子作为永恒的警示，并要求永久地保存在他出生的家里，所以直到1924年这尊雕像才被移到此美术馆。
赤裸的少女左手拿着太阳，侧着脸面带微笑，浅棕色大理石布幔高高地挂在身后。贝尔尼尼可能希望用女性来代表真理。
《埃涅阿斯，安喀塞斯和阿斯卡尼厄斯》（Aeneas, Anchises, andAscanius）是贝尔尼尼21岁，即1619年创作的，不少专家认为它主要是由贝尔尼尼父亲完成的。画面相对平和、静止，似乎与贝尔尼尼动态、飘逸的雕塑风格不太吻合。
雕塑描写的是特洛伊战争中的一个场景，当希腊人用木马计攻进特洛伊城中后，烧杀抢掠，放火烧了整个特洛伊城。这时特洛伊战争中的英雄埃涅阿斯看到大势已去，赶忙扛着年迈的父亲安喀塞斯、带着年幼的儿子阿斯卡尼厄斯在母亲爱神维纳斯的帮助下逃离了火光冲天的特洛伊城。健壮的埃涅阿斯和瘦骨嶙峋、皮肤松弛的老父亲形成了鲜明的对比。老人左手托着家庭保护神佩纳特斯（Penates），右手扶着儿子保持平衡；小儿子则胆怯地躲在父亲身后，探出头机警地看着前方。一同逃出城的特洛伊人跑到了意大利，成为了罗马人的祖先。
埃涅阿斯是特洛伊战争中的英雄、安喀塞斯王子和爱神维纳斯（Vens罗马神话，希腊神话中叫阿佛洛狄特Aphrodite）的儿子。在战场中他总能在关键时刻得到母亲维纳斯、太阳神阿波罗或其它众神的帮助，是古希腊罗马神话中最受神宠爱的一位幸运人物。
《赫耳马佛洛狄特》（Hermaphrodite）是在1世纪复制的公元前150年的作品。
在希腊神话故事中赫耳马佛洛狄特是众神的信使赫耳墨斯（Hermes是宙斯Zeus和迈亚Maia的儿子，罗马神话中叫墨丘利Mercury，著名的皮包品牌爱马仕就是来源于这个名字）和爱神阿佛洛狄特（Aphrodite，罗马神话中叫维纳斯Venus）的儿子。因继承了母亲的美貌他生来就是个俊秀的美少年，生长在克里特岛（Crete）上的他厌倦了这样年复一年的生活，到15岁时他打算出去旅旅游，在卡瑞亚（Caria）附近的森林里他碰到了水泽仙女萨尔马西斯（Salmacis），仙女立刻被他的美貌所吸引，“实施”了多次引诱但都遭到了拒绝。一天正当他赤裸身体进入水塘游泳时，萨尔马西斯猛地从大树后冲了出来，紧紧地抱住了他的身躯，强行亲吻他的胸膛；他奋力挣脱，萨尔马西斯担心他跑掉就大声祈求众神不要让他们俩分开，最终众神答应了她的请求，两人的身体很快就被合二为一，变成了一个男女双性同体的阴阳两性人。这也是靓女狂追俊男的经典故事，就是结局惨了点。现在这个词也用来描写阴阳两性人和雄雌同体的动物、植物。从雕塑上可以看出赫耳马佛洛迪特的上半身是女的，下半身是男的。
《波利娜.波拿巴》（Pauline Bonaparte1780-1825年）是安东尼奥.卡诺瓦（Antonio Canova1757-1822年）的作品。这尊半裸的、与真人大小一致的雕像是卡诺瓦在1805-1808年间以拿破仑（NapoleonBonaparte1769-1821年）最喜欢的妹妹波利娜为原型塑造的。女主人右手支撑着头，左手拿着象征爱神阿佛洛狄特（Aphrodite希腊神话，罗马神话中叫维纳斯Venus）在与天后赫拉（Hera）、智慧女神雅典娜（Athena）的选美比赛中获胜的金苹果，所以这个雕像的另一个名字也叫《作为胜利者维纳斯的波利娜.波拿巴》（PaulineBonaparte as Venus Victrix）。
当时裸体或半裸体的人物肖像还不普遍，所以有些专家怀疑雕像只有头部是以本人为蓝本塑造的，其他部分为替身，毕竟波利娜不是一般人物。波利娜是个极为风流的女子，婚前因与拿破仑手下的一名将军闹出绯闻，被拿破仑逼着两人成婚。她丈夫在30岁时因感染黄热病死去，不久她又嫁给了博尔盖塞家族的一名成员，因风流习性不改，经常与级别很低的士兵和军官有染，丈夫与她分居达十年之久，后被报丈夫在外也有一个情妇。丈夫说波利娜有很多变态的想法和做法，如让高大的非洲男仆背着她去洗澡，将侍女作为脚凳使用等等。1825年在教皇的劝说下丈夫又重新“接纳”了她，三个月后她患癌症去世。在她的婚姻中，当哥哥的拿破仑也得到了不少好处，譬如他迫使博尔盖塞家族从他们的收藏品中以极低的价格卖给卢浮宫或法国政府344件绘画和雕塑珍品，这些拿破仑的“战利品”至今仍挂在卢浮宫的展室里向后人炫耀着。
