明代瓷器的款识形式一般以书写为主，极少有刻印的。前人总结的明代瓷器款识规律是：永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂。永乐瓷器的款识为“永乐...(展开)

青花是运用天然钴料在白泥上进行绘画装饰，再罩以透明釉，然后在高温1300摄氏度上下一次烧成，使色料充分渗透于坯釉之中，呈现青翠欲滴的蓝色花纹，显得幽倩美观，明净...(展开)

[明] 周高起 著阳羡茗壶系壶于茶具，用处一耳。而瑞草名泉，性情攸寄，实仙子这洞天福地，梵王之香海莲邦。审厥尚焉，非日好事已也。故茶至明代，不复碾悄和香药制团饼...(展开)

李仲芳，制壶名家李茂林之子，因为排行老大，人称李大仲芳。他是时大彬的门徒，而且“为高足第一”。名师传授，造旨很深，其艺术成就与师父不相上下。李仲芳兼长家传与师承...(展开)

好的紫砂款式识应具备以下几个条件：（1）印章大小要适宜 用印钤款，理当视作品的大小而响应配置。倘使几人合作，几人印章大小亦宜相仿。有人曾说用印宁小勿大，大则不雅...(展开)

紫砂壶，从明代兴盛至今经历数百年，其文化内涵和特定的手工艺术越来越得到藏界认可，名家的壶更是千金难求。因“谷底”行情的逐渐反弹，紫砂壶赝品纷纷出现，新壶老款、老...(展开)

款识康熙民窑青花瓷器款识种类雄厚多样。大致可分为纪年、家藏、人名、吉语歌颂、图记及依靠款等数类。书体以楷书为主，篆书(较硬的铁线篆)为辅。排列严谨且书法优良者较...(展开)

与所有的文物艺术品一样，目前紫砂壶市场以假充真的情况也很普遍。紫砂收藏家罗文华介绍说，紫砂以假充真主要表现在“以泥充砂”、“以新充旧”、“以生充 熟”、“以赝充...(展开)