2003年第1期《江南》杂志，因为刊发了中篇小说《沙家浜》，引来全国老干部们“一边倒”地口诛笔伐。沙家浜镇人民政府也要起诉《江南》杂志，说它污蔑、歪曲了具有光荣革命传统的沙家浜镇及镇人民群众的形象，严重损害了沙家浜镇人民的名誉权……一时间“讨伐”《江南》杂志的文章连篇累牍地见于各大报刊，它是“文革”结束之后，到目前为止“震级”最大的一次文坛“地震”。
革命现代京剧《沙家浜》，原名叫《芦荡火种》，是一出反映抗日战争时期我党地下工作者开展地下斗争工作的戏，原是沪剧，地下工作者阿庆嫂是主要人物并指挥地下工作，后来被移植为京剧。
1964年7月23日，毛泽东观看完京剧《芦荡火种》后，建议用《沙家浜》剧名，并做出重要指示:把这出以地下斗争为主线的戏改成以武装斗争为主线，指导员郭建光为主要领导人物。于是，剧团组织了一批著名作家动手反复修改这出戏，今天我们见到的、这个已定稿、公开演出的剧本是汪曾祺主笔的《沙家浜》文学剧本，当时汪曾祺刚摘去了“右派”的帽子。在定稿本的《沙家浜》里，“阿庆嫂只起配合作用，不起主导作用了。”
用传统的古装戏表演现当代内容的革命戏，著名京剧名家马连良、北京市委宣传部长李琪等人对此表示不乐观，持观望态度；而江青、田汉等人对京剧改革却信心满满，干劲十足。在汪曾祺这个定稿本之前，曾先后修改出两个本子，都不是太尽人意，被一一否决了。
总之，在革命现代京剧《沙家浜》地整个创作过程中，一路上磕磕绊绊，遇到了不少阻力，克服了不少困难，终于使“《沙家浜》的面貌焕然一新”，成为京剧中传世经典之一。
在《沙家浜》剧作中，最为人所津津乐道的要数第四场《智斗》。无论修辞方面还是人物神态模拟方面，颇多可圈可点之处。
刘副官活脱脱一副小人得志便猖狂的得意嘴脸:“阿庆嫂，我现在当副官啦！”
“ 借位”阿庆嫂是司令的救命恩人这一身份训斥刁小三，又怕刁小三不尿他这个副官，让他在阿庆嫂面前丢了脸，所以先点明阿庆嫂与司令的关系后，再（挟司令之威）训斥刁小三:“刁小三！这是阿庆嫂，救过司令的命！你在这儿胡闹，司令知道了，有你的好吗？”刁小三一听是司令的救命恩人，只得“恨恨不满地”走下。
按理说长官训斥士兵很正常，没什么可炫耀的啊，接下来，刘副官“借位”刁小三的特殊身份又向阿庆嫂炫耀道:“阿庆嫂，他是我们刁参谋长的堂弟，您得多包涵点呀！”言外之意:刁参谋长的堂弟我都敢训斥，我在胡司令和刁参谋长跟前混得还不错吧。
“借他人地位来炫耀自己”，这就是“借位”。“借位”不仅常见于文学作品中，而且在现实生活中也屡有所见。如只有小学文化的某某某，假“借位”是中央领导某某的亲戚，在社会上骗财骗色，且一路得手，畅通无阻。
讲个题外话，阿庆嫂安抚刁小三道:“ :“我也不会倚官仗势，背地里给人小鞋穿。”给刁小三一颗“安心丸”吃的同时，也让刁小三知道:就凭我与司令的关系，也可以背地给你小鞋穿。阿庆嫂顺嘴又说:“刘副官，您是知道的。”暗示刁小三，我不仅跟胡司令熟，跟胡司令手下的人也老熟着哪。
其实阿庆嫂“不打小报告，不给人穿小鞋”这句说话完全可有可无，我怀疑是汪曾祺故意从戏里跑出戏外来了吧？
再一个是演员们地再创作，演员们在说话语气上，动作上，也充满了戏份，耐人咀嚼。
如阿庆嫂敬”参谋长烟时显得非常客气:“参谋长，烟不好，请抽一支。” 当她“敬”胡司令烟时，语气显得很随便:“胡司令，抽一支。”让刁参谋长知道我阿庆嫂和胡司令之间的“友情”不浅着呢！
双关语也运用的恰到好处，如阿庆嫂:“……这茶吃到这会儿，刚吃出味儿来！”意指弄清楚了“忠义救国军”原来是假抗日真反共的军队。
刁德一不停地旁敲侧击、设圈套让阿庆嫂钻，都被阿庆嫂机智地躲过，如刁德一:“新四军久在沙家浜，这棵大树有阴凉，你与他们常来往，想必是安排照应更周祥。”阿庆嫂针锋相对:“垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，招待十六方，来自都是客，全凭嘴一张……”回答得滴水不漏，让刁参谋长无缝可钻。这大段“智斗”对唱，体现了阿庆嫂地下工作经验丰富，善于用革命的两手准备来对付反革命的两手准备，一位沉着、机灵、胆量过人的女地下工作者的光辉形象，深深印记在人们的脑海里。
《沙家浜》是根据崔左夫的《血染着的姓名——三十六个伤病员的斗争纪实》改编的。
（主要参考资料:一九七0年第六期《红旗》）
古书旧刊淮上风。
