人体画在中国近现代美术史上一直是一个敏感的课题，一个不断引发热点的绕不过去的话题。
李叔同是最早接受人体画的先驱之一。他在东京美术学校学习期间，就雇了一位人体模特，回国时带回。直到1918年他出家时才托人将她送回日本。他开创了中国人体画教学的先河。刘海粟于1920年将裸体人体引进上海美专的画室，引起轩然大波，也成就了刘海粟的名声。
“浙派人物画”代表画家李震坚，将人体画上升到了水墨创作的层面，开创了人物画创作的新的纪元。
李震坚是水墨人体画的重要探索者。他认为国画人体是国画中最为少见的课题，画好人体画是画家的一门绝技。“人体美，可以说是整个自然最精致的缩影，它是衡量一个美术家造型能力的试金石。”于是，从上世纪八十年代开始，他就集中精力对国画人体进行了探索和尝试，创作了上百件水墨人体绘画作品。
李震坚
（1921—1992年）新建岩山下人。1936年，考入浙江美术学院前身杭州国立艺术专科学校国画科，受业于潘天寿、吴茀之、黄宾虹诸师。专攻中国画人物画，后留校任教。由讲师、副教授而教授。中国美术家协会会员、浙江美术家协会理事、西泠印社社员和特聘画师。
作品有《井冈山的斗 争》、《妈妈的新课题》等。著有《李震坚画集》、《中国写意人物画》、等画册与专著。国内外多种专业辞典与传记有著录。
李震坚的绘画作品大致可分成三类：下乡与课堂写生画、主题性创作和水墨人体。
李震坚非常重视生活感受，一直对生活保持激情。他常常告诫学生“作画要爱字当头，要爱艺术、爱生活、爱自己的作品，爱字当头，情动于中，情动则辞发，才能搞出好作品来”。
李震坚希望能够在平常的事物中发现时代的主题，创作的素材大都来源于丰富的写生积累。在浙派人物画的前期创始人中，李震坚是最擅长画大画和写生的一位。
在水墨人体绘画创作领域，李震坚更称得上是一位初创者。他在晚年画了大量人体，如今许多习以为常的技法， 在当时却要经历一番艰苦的探索。李震坚的弟子，当代著名画家吴山明先生曾评价他的人体画：“以线的组合来表现人体的动态生动与厚度，李震坚先生做到了，他是真正用生命在画画。”
李震坚作品欣赏
