古人评论美女，往往会说“姿色”，姿色姿色，七分姿，三分色。
“姿”，即美丽女子优美的形体姿态，坐有坐姿，站有站姿，温文尔雅的举止，优雅的体态，亭亭玉立。优美的姿态是在不断的学习、陶冶中逐渐形成的。“色”为外表，只注重美女外表并不能完全地欣赏美女由内而外散发出的全部美感。
中国的造型艺术存在于多种艺术形式当中，通过造型体现神美，如京剧名旦梅兰芳、程砚秋，他们将美丽女子的千娇百媚展现在舞台上，这是一种造型艺术。在我们这个具有五千年文化的文明古国，我们的祖先铸造出气势恢弘的青铜器，精雕细琢出精美绝伦的玉器，打制造型多样的家具，烧制了难以计数的美轮美奂的陶瓷器具，留下众多书法、绘画等艺术珍品。历经数千年，这些艺术瑰宝或许质地已经逐渐改变，但是它们的造型、它们的美感、它们的魂魄却没有改变。我们只有在看懂了祖先留下的那些名器、名物中所蕴涵的美感之后，方可对宜兴壶造型中古典主义之美心领神会，并产生共鸣。
近五百年来宜兴各时代知名的，以及无名的杰出陶艺艺术家，他们的紫砂器造型设计灵感主要源自两个方面：一是从古典的各式名器名物中吸取营养；二是与同时代文人交流，得到文人良好审美情趣的感染和启发。历史上更有一些爱壶的文人，如陈曼生等，他们亲自参与设计壶式，丰富了宜兴壶的文化美感与韵味。
作者：郑春英
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